「映画の保存」という言葉には、公式の意味が含まれています。ある意味では、それは進歩です。つまり、人々がそれを真剣に受け止めることを意味します。一方、正式になったということは、緊急性がなくなったこと、問題が解決したこと、そして当然のことと考えられることを意味します。実際には、真実からそれ以上のものはありません。フィルムの保存は常に緊急です。それは常に緊急です。放置されたすべてのフィルムプリントまたは最適な条件下で保管されていない、チェックまたはクリーニングまたはスキャンされていない一連のフィルム要素について、時計は刻々と過ぎています。タイトルがデジタルメディアに転送されたとしても、時計は刻々と過ぎています。すべての美術館やアーカイブにあるすべての絵画やすべての原稿がそうであるように、それは常に刻々と過ぎています。
そして、まだ時々尋ねられる質問があります。なぜですか？お金を使うためにもっと重要で緊急のものがたくさんあるのに、なぜ映画をまったく保存しないのですか？答えは非常に簡単です。映画館は私たちに何か貴重なものを与えてくれます。時間とともに記録され、解釈された自分自身の記録。時間と動きを私たち自身の表現に組み込む必要性は、人類の始まりに戻ります。ラスコーの洞窟の壁の絵でそれを見ることができます。そして、基本的なレベルでは、それはすべての芸術形態に当てはまります。映画は、私たちが誰であり何であるかの謎に対処する方法を私たちに与えます。
これで、映画館のどれだけが失われたかがわかりました。しかし、私たちははるかに多くを失うことに近づきました。
1970年代の終わりに、50年代半ばに作られた映画「七年のかゆみ」の上映に行きました、ビリーワイルダーによって、イーストマンカラープロセスで撮影されました。これはマリリンモンローの象徴的なイメージを含む写真のスタジオアーカイブプリントでした。ライトが消え、上映が始まり、私たちは見たものにショックを受けました。色が劇的に消えてしまったため、実際にフィルムを見るのはほとんど不可能でした。家庭用ビデオの時代には、オリジナルのネガから数世代離れたフィルムプリントが傷ついたり、継ぎ合わされたり、摩耗したり、カラーで撮影された写真の場合はそれまでに慣れてきました。時々色あせていました。しかし、これは単なる衰退を超えていました。これは、劣化の目に見える証拠であり、スタジオプリントであるため、無視されました。しかし、色が失われたという事実を超えて、パフォーマンスと、それに伴うキャラクターも失われたことに気付きました。俳優の目は茶色や青のぼやけた球体に縮小されていたため、お互いや観客との感情的なつながりが失われていました。彼らは幻影のように画面を横切って歩いた。これは、物語全体が失われたことを意味しました。本質的に、映画自体が失われた。
その夜、私たちは皆、何かしなければならないことに気づきました。
素早い教育を受けました。イーストマンカラーは特に不安定で退色しやすいこと、テクニカラープロセスで撮影されたフィルムの方がはるかに安定していることを理解するようになりましたが、白黒でもカラーでも、すべてのフィルムプリントと要素は化学分解を受けやすいことがわかりました十分に乾燥した涼しい条件で保存されませんでした。彼らは「酢シンドローム」として知られるようになったものを開発します。フィルムベース（1948年以前の硝酸塩または1948年以降の酢酸塩）が劣化すると、プリントは実際に酢のようなにおいを始め、もろくなります。それは座屈して収縮します。印刷物が酢症候群を発症すると、劣化は元に戻せません。
次に、私は本当に恐ろしい発見をしました：化学分解、摩耗、火災（非常に可燃性の高い硝酸塩の時代に一般的）、またはそれらのいくつかの組み合わせにより、1950年以前のアメリカの映画の50％およびアメリカのサイレントの80％映画館は失われていました。なくなった。永遠に。これは私や、映画製作者であり映画愛好家でもある友人にとっては考えられないことでした。一方では、ハリウッドの素晴らしさや映画の黄金時代の無数のお祝いがありました。一方、その半分以上がなくなっており、複数のオスカーを獲得した有名なタイトルがいくつか含まれています。体系的な保存や、必要に応じて修復の意識はまったくありませんでした。そして、これは資源が莫大なアメリカのここにありました。他の世界についてはどうですか？
より安定したカラーフィルムのストックを開発するキャンペーンを主導した後、当時UCLAのFilm and TV ArchivesのディレクターであったBob Rosenに会い、独立したアーカイブとスタジオの間に架け橋を築こうとしました。これにより、1990年にウディアレン、フランシスフォードコッポラ、スタンリーキューブリック、ジョージルーカス、シドニーポラック、ロバートレッドフォード、スティーブンスピルバーグと結成した映画財団が誕生しました。それ以来、世界中から集められた800本以上の映画の修復を可能にしてきました。 90年代から21世紀初頭にかけて、映画のもろさへの意識が浮かび上がってきたようです。保存の必要性に対する意識が高まっているように見えました。
90年代半ばまで、フィルムの修復作業は光化学的に行われました。その後、1996年にフランクキャプラのレイトサイレント映画「The Matinee Idol」がデジタル技術で復元されました。損傷したフレームをスキャンして、よりクリーンなフレームから複製された情報を修復できます。以前は断片化されていたり、大幅に切り詰められていた画像を、元のバージョンに近いもので見ることができます。これは大きな飛躍でした。
1996年以来、すべてが変化しました。現在、ほとんどすべての修復作業はデジタル処理で行われており、そのプラス面とマイナス面があります。一方で、映画にはまったく新しい人生を送ることができます。一方、実際にはそれが逆であるはずのときに、テクノロジーが復元の選択を左右することがあります。
今日、世界に残っている映画ラボはほとんどありません。ほとんどすべての写真はデジタルカメラで撮影され、実際にフィルムで撮影された写真も編集され、カラータイミングが調整され、デジタルで仕上げられます。新しい画像または復元された画像のプリントが作成され、投影されると、それはイベントになります。この時点で、映画館で上映されている映画を見ているとき、通常はデジタルシネマパッケージ（DCP）が表示されます。これは、インターネット経由で、または接続されているドライブの形式で、問題の劇場に送信されます。ディストリビューターから提供されたコードでアクティブ化されるファイル（映画）を「取り込む」プロジェクター。 DCPを含むドライブは、自宅でデジタル情報を保存するために使用する外部ドライブと同じです。そして、ご存じのように、デジタル情報は単に消えてしまうことがあります。これは、2つ以上の主要なスタジオ写真で起こっています。現在の最新のデジタル形式から次の進化する形式への「体系的な移行」が現在の目標ですが、これには所有者側のこれまで以上の警戒が必要です。この時点で、映画鑑賞の大部分は映画館ではなく、コンピューターまたはホームスクリーンシステムへのストリーミングを介して行われています。つまり、復元、保存、およびプレゼンテーションの許容基準が変更され、緩んでいると思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、常に実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を主張しています。現在の最新のデジタル形式から次の進化する形式への「体系的な移行」が現在の目標ですが、これには所有者側のこれまで以上の警戒が必要です。この時点で、映画鑑賞の大部分は映画館ではなく、コンピューターまたはホームスクリーンシステムへのストリーミングを介して行われています。つまり、復元、保存、およびプレゼンテーションの許容基準が変更され、緩んでいると思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を常に主張しています。現在の最新のデジタル形式から次の進化する形式への「体系的な移行」が現在の目標ですが、これには所有者側のこれまで以上の警戒が必要です。この時点で、映画鑑賞の大部分は映画館ではなく、コンピューターまたはホームスクリーンシステムへのストリーミングを介して行われています。つまり、復元、保存、およびプレゼンテーションの許容基準が変更され、緩んでいると思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を常に主張しています。しかし、これは所有者側のこれまで以上の警戒を必要とします。この時点で、映画鑑賞の大部分は映画館ではなく、コンピューターまたはホームスクリーンシステムへのストリーミングを介して行われています。つまり、復元、保存、およびプレゼンテーションの許容基準が変更され、緩んでいると思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を常に主張しています。しかし、これは所有者側のこれまで以上の警戒を必要とします。この時点で、映画鑑賞の大部分は映画館ではなく、コンピューターまたはホームスクリーンシステムへのストリーミングを介して行われています。つまり、復元、保存、およびプレゼンテーションの許容基準が変更され、緩んでいると思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、常に実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を主張しています。つまり、復元、保存、および表示の許容基準が変更され、緩んだと思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、常に実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を主張しています。つまり、復元、保存、および表示の許容基準が変更され、緩んだと思います。将来、実際のフィルム画像の記憶は、メットの古代の遺物と同じように注意深く、そして愛情を込めて保存する必要があります。そのため、映画財団は、私たちが関与するすべての修復について、常に実際の映画要素（ネガティブとポジティブ）の作成を主張しています。
一方、実際の映画は、現在マイラーベースでかつてないほど強力ですが、映画を保存するための最も信頼性が高く、耐久性のある手段です。
