1970年代初頭、ニューヨーク市は破産し、音楽ビジネスはロサンゼルスを中心に西に移動しました。10世紀の終わりにニューヨーク市の音楽が復活したとき、ビートルズ以前の時代のニューヨークのポピュラー音楽を特徴づけていた、作詞作曲、エンジニアリング、セッションミュージシャンシップの伝統にほとんど負うところがありませんでした。むしろ、それは世界の中心としての街の評判の産物であり、スリルが危険を上回る場所でした。中流階級が街を脱出したとき、世界中の人々がその地位を占め、新しい世代がニューヨークシティの音楽を独自のコスモポリタンなイメージで形作りました。
一方では、新しい波のクールなロマンチックな中毒がありました。もう1つは、エイズ前のディスコの快楽主義です。それはサタデー・ナイト・フィーバー（1977）によって最もよく象徴された時代でした。まさに、この映画は真の雑種でした。ファッショナブルなマンハッタンではなく、より平凡なブルックリンを舞台に、北アイルランド系リトアニア系ユダヤ人（Nik Cohn）の物語からオーストラリア人（Robert Stigwood）が制作し、オーストラリアで育った英国人がマイアミとフランスで録音した音楽（ビージーズ）。
